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橋屋傍晚攝影：夏至

設計單位大嶼建筑項目地點北京建成時間 2021年

初訪Villa M是在兩年前的夏天。順著山間小溪踱步而上，一座被遠山環繞著的房子，在霧中樹林的掩映下依稀浮現——堅實的墻體站立在樹林中，透明的屋子橫跨于溪水上。

場地霧景鳥瞰攝影：夏至

改造前的房子，其硬朗的骨骼已經有強烈的性格，但缺少在風景中調動氣韻的點睛之筆。漂浮于溪水上的透明屋子，其屋面、底板、玻璃，在剖面上形成連續閉合的邊界。雖然玻璃讓視線得以穿透、連接內外，但屋子在視覺上的基本關系，依然是閉合的“箱體”。在現象層面，與風景絕緣。

通過剖面上的梳理，我們拆除原始屋面，通過氣候邊界的重塑，重新刻畫建筑與風景的關系。改造后的屋頂盡可能地水平延伸，讓原本封閉的“箱體”解體，內部空間也獲得了身處檐下的庇護感。水平延展的屋頂順應了原始建筑大開大合的性格，其在風景中的姿態也變得更為開放、松弛，如同一座漂浮于溪水之上的橋屋。

改造前后剖面對比 ?大嶼建筑

屋頂在剖面上的幾何動作，讓深遠出檐的邊緣得以收薄。同時，起翹的屋檐也保證內部空間有充足的進光量。屋面雨水通過內置的排水天溝有組織疏導，在溪邊露臺處形成落水雨幕。

雨幕水口攝影：于島

橋屋從相對封閉的體積語言，轉變為相對開放的架構語言，其建造體系的開放性，與堅實的混凝土鑿毛墻體形成反差，也讓建筑在總平面中與風景的關系更為契合——橋屋凌空于溪水之上，屋頂與底板勾勒出水平方向的環繞視野，使得內部空間沉浸在樹林景觀的包裹中；而落在山地上的墻體，通過不同方向的開口，讓山體風景在房間內“入畫”。

外墻 - 鑿毛混凝土攝影：夏至

花園與墻體攝影：夏至

墻體圍合出的內部空間，本應對不同的外部風景做出回應，建立多樣的內外關系，但改造前的原始布局，并未將這樣的潛力發展徹底。除此之外，內部空間的凈高尺度非?？犊?，對于即將安置入戶的諸多藝術藏品雖然積極，但處處外擴的身體感，也讓居住空間失去應有的恰當尺度。偌大的房子里，找不到圍爐夜話的親密之處。

因此，內部空間質量的重塑，從尺度與布局的重新梳理開始，并在風景、空間、藝術藏品三者的視看關系中，建立恰當的關聯。

我們保留起居區域南北貫通的空曠之感，并將天花裸頂粉刷為灰色，地面鋪裝統一為黑色，讓大尺度的藝術品在4米凈高的空間中得以表演。在大進深的空間里，客廳與餐廳暗調子的氣氛，將沉浸于景觀與陽光中的北側橋屋襯托的更為開敞。與風景和漂浮感受相關的幾幅畫作，也與凌空于風景中的橋屋產生某種隱喻的關聯。

從客廳看向橋屋攝影：夏至

橋屋內部攝影：夏至

從客廳看向餐廳攝影：夏至

餐廳天光攝影：夏至

在客廳里，兩尊佛像安置于空間轉場的視線節點處，提示著領域屬性的轉換。一尊氣質莊嚴的佛身殘像，在客廳角部佇立，“凝視”北側窗外的風景。優雅的側身殘像，也成為私密區走廊看向客廳的視覺終點。另一尊氣質安詳的背屏佛像，在頂光壁龕中，“守望”在餐廳與私密區域相接的轉角。

佛身殘像與窗外風景攝影：夏至

佛身殘像與視線終點攝影：夏至

背屏佛像與轉角攝影：夏至

在公共起居與私密臥室的過渡區域，我們拆除原始墻體，在大房子里安置了一個結構獨立的小房子，讓空間重心得以壓低，調節私密領域的尺度感。在小房子屋檐的覆蓋下，產生尺度親密的沙龍區，可作為好友相會的半私密空間和展示私人藏品的畫廊。

小房子 - 沙龍攝影：夏至

臥室區走廊攝影：夏至

從主臥門外看向沙龍攝影：夏至

小房子的兩個轉角，通過不同比例和高度的洞口打開，強調角部的轉向。暴露出一高一低的混凝土圓柱，順應地形的抬升而錯動，產生“向上”的方向感。在視覺上支撐屋頂的第三根柱子，暴露在沙龍空間內部，柱身局部錯位地落在抬高的混凝土基座上，將空間弱分割為休息區與畫廊。為強調這根柱子的在場感，凹陷的頂部敷以銀箔，理解為柱頭，在空間的陰翳中產生微弱的光澤。