名津設(shè)計 | 美石美客大理石展廳
埏埴以為器,當(dāng)其無,有器之用。
Turn clay to make a vessel. When empty, the vessel can be used.
通過對實體的再創(chuàng)造,雕塑不僅具有獨特的視覺藝術(shù)審美,也體現(xiàn)了創(chuàng)作者的情緒、感知、觀念抑或是對世界的思考,并建立起與觀者溝通的有效機制。若將一塊巨大的石料,置于場地之中,不同于外部輪廓線的細心雕琢,反而轉(zhuǎn)向內(nèi)部的開鑿,形成一定的內(nèi)空,以容納必要的功能、形式,讓“可見的形象”逐漸變得清晰而明確。
建構(gòu)
鑿石以為器
━
巖洞之中的穴居是最早的建筑原型之一,既借助有利條件節(jié)省勞力,其堅硬的外殼亦容易獲得保護,實現(xiàn)身體的庇護和內(nèi)心的安寧。結(jié)合美石美客的品牌定位,以“石器”為概念,利用鑿空的部分,使其成為一種可感知的物理空間,脫離于常規(guī)的面與面的關(guān)系,生成三維的體積,構(gòu)建“向內(nèi)經(jīng)驗之探索”的無限可能。
形式來自儀式,儀式則是布局規(guī)劃動線的重要依據(jù)。從入口接待及至后場展示區(qū),平面劃分為三段式結(jié)構(gòu),然后把所需的功能依序排開,雖各自獨立,卻相互連通。介于兩根原始立柱之間,以十字軸線為中心,視覺逐漸收縮,最終落腳于遠處端點,隨著行徑時兩側(cè)的節(jié)奏變化,營造一種趣味性的參觀體驗,吸引訪客進入
觀看
一點透視論
━
透視在繪畫與空間建構(gòu)中有著舉足輕重的作用,而一點透視是能夠“建造”一種畫中空間(pictorial space)的,它確定了我們所處空間中的具體位置;也可以說是從一點透視開始,才產(chǎn)生了置身于空間內(nèi)的感知意識。倘若由建筑內(nèi)部或從室內(nèi)討論開來,一點透視也展示著一種獨特的觀看經(jīng)驗,身體移動,目光則隨之改變。
在方形的平面里,改變原有場地的形態(tài),置入左右兩片“斜墻”——梁、墻、柱等多種組合,借以強調(diào)空間的序列。純粹的米黃洞石由外部鋪展入室內(nèi),成為空間里一致的基調(diào),天然紋理自下而上,自由流動。局部如接待臺、豎向的內(nèi)凹位、雕塑基座著以飾面的特殊處理,創(chuàng)造細節(jié)變化的同時,表達對匠藝的推崇。
軸線
十字交織點
━
線條以線性為特征,色彩以面狀為承載,某種意義上來說,線條比色彩更具審美性質(zhì)。摒棄單一的形式表現(xiàn),一條十字軸線由中心向四周延展,形成景與景之間的對望。于交織點上,面對入口,陳設(shè)著一座西方神話意味的雕像,見證著過去與未來、歷史與當(dāng)下、古典與現(xiàn)代、東方與西方的完美交融,也成為空間的視覺焦點。
模擬自然天光,L型的面光自立面延伸至天花,暈染出柔和的光暈,在局部點光源的配合下,突出重點,層次分明。隨處散落的器具,或原石加工的長條凳,或極具復(fù)雜工藝的歐式古典柱身、柱頭,或不同石料組合成型的日常桌椅,一一展示著天然石材的獨特魅力,觸摸之處,無不心生溫潤的質(zhì)感。
自然
流動式圖景
━
相對于尺度比較小的空間,如何做到以小見大,以有限構(gòu)無限,一直是設(shè)計考量的關(guān)鍵。與接待區(qū)同樣做法,一步而上,茶室隱藏于移門之后。空間的局部抬高,有利于創(chuàng)造行進的節(jié)奏和體驗的變化。于陰角處豎向設(shè)置一條玻璃留縫,視線得以穿透,招呼坐下,品茗時亦可見室外之光景,以及來往之行人。
作為自然的產(chǎn)物,石材有著豐富的紋理表情。室內(nèi)不置一畫,每個轉(zhuǎn)角處展示均著一幅天然畫作,L型語言和本身紋理具有一定的視覺流動性,宛若流動式的自然圖景,給空間注入新鮮的活力。任何一種容器,都是空與實的共存、無與有的轉(zhuǎn)換,二者之間非對立關(guān)系,而是具有互補性。故,有之以為利,無之以為用。
項目信息
Information
━
項目名稱:美石美客大理石展廳
業(yè)主單位:美石美客
項目面積:86㎡
設(shè)計時間:2023年8月
完成時間:2023年12月
設(shè)計公司:名津設(shè)計
設(shè)計總監(jiān):李明津
設(shè)計團隊:莊堅榮、李棟金、徐家豪
燈光設(shè)計:伙伴設(shè)計/彭見
特別鳴謝:十里空間/小帥
項目攝影:翱翔
項目撰文:無遠文字/月球
更多相關(guān)內(nèi)容推薦



評論(0)